Майкл Чуа: 50 岁成为获奖演员的顾问、人工智能颠覆电影制作以及攀登 «第三座山» - E486
获奖演员Майкл Чуа和Джереми au ： ：
1. 从顾问到获奖演员 ， 50 岁 ： Майкл 曾长期担任技术顾问 ， 在欧洲各地游历 ， 事业有成。50 岁时 ， 他通过 Facebook 上的一张照片被选中成为一名演员。他对新创意领域的好奇心让他的演艺事业迅速绽放光彩 目前已获得 400 多项表演荣誉和多个奖项 ， 其中包括新加坡国际电影节最佳男演员和最佳影片。他分享了在电影中学习表演的经历 ， 如《 Ilo Ilo》 该片在 该片在 2013 年戛纳电影节和 2014 年第 50 届金马奖上获得了著名的 金摄影机奖 金摄影机奖 。他还讲述了自己在 youtube 热门节目中的表演经历 ， jianhao （拥有 拥有 拥有 拥有）））））））））
2. 人工智能颠覆电影制作 ： 迈克尔谈到了人工智能对生产力的提升 例如 例如 背景幕取代了传统的绿色屏幕 ， 以及调色和声音编辑等流程的自动化。不过 ， 他强调 ， 人工智能演员化身才是真正的颠覆 它提高了对所有人类演员的要求。他警告说 ， 无法令人信服地表达情感的中级演员可能会被人工智能取代 ， 而顶级演员将继续茁壮成长 ， 因为他们独特的人类品质变得更有价值。他还反思了对表演真实性的需求如何在导演的角色中变得更加关键 ， 尤其是在一个日益被人工智能生成的内容所淹没的世界里。
3.
杰里米和迈克尔还谈到了作为公众人物所面临的隐私压力、有影响力的人和演员之间的区别 ， 以及留在东南亚讲述特定文化故事 （与搬到好莱坞） 的利弊。
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(01:12) Джереми Ау ：
嘿 ， 迈克尔 很高兴你能来参加节目。你是一位对技术有着独到见解的娱乐明星 ， 你也是从技术起步的。非常有趣的故事。
(01:21) Джереми Ау ：
能分享一下你自己吗？
(01:22) Майкл Чуа ：
我现在在纽卡斯尔大学新加坡校区任教。我教表演和媒体。另外 ， 我还是新加坡以外一些公司的技术顾问。我还在演戏 但我是在为别人演戏。遗憾的是 ， 我没有太多时间做自己的制作和内容了。
(01:44) Джереми Ау ：
很好。你早期的职业生涯是怎样的？你曾从事技术工作 ， 后来最终进入演艺圈 这个过程是如何形成的？
(01:52) Майкл Чуа ：
在澳大利亚时 ， 我是土木工程专业的本科生 当时我接到的第一个任务是编程 ， 为当地一家软件公司设计道路的几何形状。毕业后 ， 我的出路显然是成为一名程序员。后来 ， 我在行业杂志上看到欧洲有很多招聘合同程序员的机会。于是我就飞到了那里 ， 先是去了英国的不同地方 然后又去了欧洲大陆 ， 后来东欧也快开放了。我也去了那里。那是一段截然不同的经历。有一天 ， 我回到新加坡 ， 在网上被星探发掘。
有人在 Facebook 上看到了我的照片 问我是否愿意成为一名演员。当我参加排练和试镜时 ， 她非常慷慨地夸奖了我的演技。在那个天真无邪的阶段 ， 我想 ， 是的 ， 我们就做专业演员吧。我把卷轴寄出去 ， 接到了很多任务。迄今为止 ， 14 年过去了 ， 我已经制作了 400 多部作品 ， 还获得了一些奖项。然后我开始制作内容 两年前 两年前 我也开始在幕后获奖。正因为我拥有镜头前和镜头后的双重技能 ， 我现在可以在纽卡斯尔大学新加坡校区任教。
(03:10) Джереми Ау ：
太棒了。我得回到最初的那一刻 ， 对吗？是什么？是一张照片吗？你觉得是什么引起了人们的注意？
(Майкл Чуа ：
我也是这么问导演的。我说 ， 你为什么选择我？就凭一张照片 对吗？她说 ， 直觉。所以这是个非常不靠谱的答案 ， 于事无补。
(03:27) Джереми Ау ：
看照片就能有直觉？
(Майкл Чуа ：
人们喜欢这样。
(03:30) Джереми Ау ：
人们喜欢这样？哇 ， 太神奇了。我是说 你现在很有经验 ， 对吗？因为现在你站在了它的另一面。你是演员 ， 也是导演。你觉得她这话是什么意思？
(Майкл Чуа ：
我觉得如果你仔细分析一下 ， 作为一个艺术家 如果我找人演戏 ， 我会看他的外表。这可能很肤浅。你可以只看这个人的审美。这是一种方法。这取决于作品的性质。比如说 ， 假设这是一部爱情电影 ， 那么你希望合作演员和男主角都非常英俊、漂亮。这就是某些类型或电影的选角方式。但如果你仔细观察他们的面部特征和长相 你就能从他们的脸上找到潜在的性格特征 你就能从他们的脸上找到潜在的性格特征 我想她从我的脸上看到了一个非常悲伤的父亲或慈爱的父亲 ， 而我在她执导的这部电影中饰演了男主角。
(Джереми Ау ：
Ух ты. 你被星探发掘的时候是几岁？
(Майкл Чуа ：
50 岁。
(Джереми Ау ：
50. 在此之前 ， ， 你知道 ， 演戏 ， 对吗？
(Майкл Чуа ：
是的 ， 很不寻常 但不要不按照我的路线走 ， 因为那会非常非常不寻常。如果你真的想开始演戏 ， 那就从年轻时开始。这对你会有帮助 ， 因为你可以演更多不同的角色 ， 而不是很晚才开始。我不能在爱情片、儿童片或青春片中担任主角 对吗？ 对吗？
(04:52) Джереми Ау ：
是的 我觉得有趣的是 ， 你已经做到了。我的意思是 被星探发掘是一回事 ， 但答应是另一回事 ， 因为你本可以拒绝 ， 继续你的事业。你得去度假 ， 对吧？你可以为退休做准备 ： "嘿 ， 我想真正尝试一下表演？
(05:08) Майкл Чуа ：
我觉得所有的人都喜欢表演 ， 因为当你看到孩子们在玩耍时 他们在扮演角色 ， 是的 ， 在表演。当他们长大成人后 ， 我想他们的兴趣就会被结构化的教育和限制所剥夺。因此 ， 我想我并没有真正摆脱这种状态。我始终保持着这种兴趣和热情。当机会来临时 我很好奇并抓住了它。我现在在课堂上授课 ， 我知道我的学生都很害羞 ， 因为这是一门大众传播课程。但他们总得站起来 ， 站在镜头前 ， ， 大多数人在这方面都很害羞。 大多数人在这方面都很害羞。
(Джереми Ау ：
你第一次拍电影。你从第一部作品中学到了什么？第一次的经历如何？
(05:51) Майкл Чуа ：
17 岁时 ， 我是新加坡理工学院福利服务俱乐部的成员。我们去为各种福利院、老人院、儿童之家、社会社区中心、问题儿童中心的居民以及特殊儿童提供服务。因此 在这个过程中 ， 我们也为他们唱歌、跳舞和表演 ， 但那更像是一种舞台工作 ， 从头开始 ， 按顺序进行 从 a 到 Z。
但现在拍电影 ， 我对摄影机如何移动感到困惑。你一遍又一遍地做着同样的事情。其次 你不是按顺序拍摄。为了提高效率 ， 你不能按顺序拍摄。所以你可以从中间开始 ， 然后到前面 ， 然后到最后 ， 再到中间。这就相当具有挑战性了 ， ， 假设这是一个悲伤的场景。你从这里开始 不那么悲伤。然后非常悲伤 不那么悲伤。然后非常悲伤 ， 然后非常悲伤 然后崩溃 ， 对吗？但现在你从中间开始 然后下一个镜头可能是开头 导演会告诉你 现在冷静下来 你现在是悲伤场景的开头 因为你得振作起来 留点余地 ， 等会儿再振作起来。很多灯光 ， 很多欺骗镜头的技巧。我们生活在一个三维或有人说是无限维度的世界里 在这个世界里 ， ， 镜头大多是二维的。 ， 镜头大多是二维的。 ， ， ，
因此 ， 在 3d 世界中看起来很好的东西 在 在 2d 摄像机上可能看起来并不好。有时你的姿势很尴尬 ， 但在镜头上看起来却很不错 ， 对吗？所以需要一些像这样的技巧 是的 你不要演得太夸张。他们总是要求你做你自己 不要在你认为你在演戏的时候演戏 那是行不通的 你真的要相信那个角色 ， 并把它演好。舞台表演也鼓励同样的东西 ， 但你可以不夸张地表演 因为在舞台上你需要夸张。当你夸张的时候 ， 你并没有真正成为那个角色。你只是在向广大观众表演。而在摄像机里 ， 你是对着一个点 一个镜头在表演。这就是主要的区别 ， 这取决于你所处的舞台 有剪辑等 ， 难度更大。但你要进行大量的排练准备。他们看不到你脸上细微的肌肉抽搐。所以 你可以不真的感觉到它。在他们看来 你只是在远处感觉到了 你只是在远处感觉到了 ， 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 所以你就能瞒天过海。 你只是在远处感觉到了 你只是在远处感觉到了 你只是在远处感觉到了 你只是在远处感觉到了 你只是在远处感觉到了 你只是在远处感觉到了
(Джереми Ау ：
从你的年龄来看 ， 你已经完成了第一套表演 但现在你开始真正的表演生涯时已经 50 多岁了。你为什么决定继续下去 ， 对吗？因为你喜欢吗？你不喜欢吗？
(08:25) Майкл Чуа ：
职业表演为我打开了一个我不知道的深度世界。很多人认为表演只是在演一个故事 ， 但其实远不止如此。它是对生活的深度体验。因此 它是在想象的条件下真诚地生活。这是我在其他大多数工作中找不到的。如果你有演戏的经验 ， 相比之下 ， 其他大多数工作都显得枯燥乏味 ， 所以我不想放弃演戏。我想我永远不会放弃表演。
(08:54) Джереми Ау ：
你在个人和电影表演方面都获得过一些奖项 ， 比如《 ilo ilo》 ， 对吗？你能分享一下你的经历吗？因为很明显 ， 你的演技有了很大的提高 ， 从你这个年龄的初学者到现在的高水平表演者 ， 你觉得这一路是怎么走过来的？有什么反思吗？
(09:13) Майкл Чуа ：
我很幸运 ， 我的第五部作品获得了新加坡国际电影节最佳男演员和最佳影片。当我回顾自己的表演时 我很惊讶自己真的很好地塑造了角色。这也让我感到惊讶。在颁奖典礼上 ， 他们认为我已经演了很多年戏。他们以为我是个老演员。我当时还挺害羞的 ， 因为我不是。因为我不是 那我是怎么进入角色的？我认为有几个原因可以让演员表现得比一般演员更好。作为一个更成熟的演员 ， 旅行过 ， 见过世面 这些都有帮助。此外 ， 我每天定期冥想已经有 20 年了。导演也很重要 ， 因为这位导演对银幕和表演的观察和审视非常细致。我很幸运遇到了正确的导演、正确的制作和正确的故事。在一部好的作品中 ， 每个人都必须优秀。
(10:10) Джереми Ау ：
有趣的是 ， 你爬上了第二座山 对吗？因为你的职业是演员 ， 现在我觉得你正在攀登第三座山峰 ， 也就是导演和编剧的角色。你能分享一下你是如何考虑这种职业变化的吗？
(10:24) Майкл Чуа ：
我觉得第三座山可能会比前两座山更陡峭。在镜头前和在镜头后有很大的不同。在镜头前是在想象的环境中真诚地生活 ， ， 导演必须审视幻想 ， 并确定如何调整现实世界的后勤工作 ， 让你表现得更好。而这是相当困难的。在创意方面 他还负责很多人 ， 对吧？ 对吧？
摄影机、灯光、音响、道具、布景设计、外景等等 ， 很多事情他都要负责。而表演 你只需要管好你自己。无论有多困难 ， 你都要对自己负责。你甚至不用管你的合作演员。如果你的合作演员不能表演 ， 那就有点令人恼火 ， 但它仍然有效。
(11:10) Джереми Ау ：
你如何成为一名导演？因为你要掌握成为演员的技巧 ， 但我觉得更多的是方向 对吗？我相信导演会给你指导 ， 等等。但你是如何从演员转变为导演的？
(11:21) Майкл Чуа ：
通过深入探索。有时 ， 懵懂无知会有所帮助。你认为你能做到 就去做。现在回想起来 ， 我的第一部作品很糟糕 ， 对吧？所以 ， 你必须勇敢 ， 尽可能快地学习。从电影制作中学到最多东西的方法 ， ， 我写剧本 ， 学习摄影 ， 学习故事板 学习声音。当然 ， 你学到的只是皮毛 ， 但你以为你知道了 ， 你就去做了。这就是开始。
然后 ， 每部作品完成后 对每个导演来说都很正常。他们总会说 ， 哦 ， 我应该这样做的 ， 应该这样做的 ， 所以下一部作品会更好。但在下一部作品中 ， ， 在那之后 ， 你会逐渐迭代和改进。但是 ， 如果你之前尝遍了所有规则的滋味 你就能做得更好。如果你是一个编剧 ， 而你又不想到片场去观察导演是如何修改你的剧本和指导演员的 ， 那么你的进步就会比较慢。
(12:28) Джереми Ау ：
能谈谈你对技术的看法吗？我知道你在博客中写过。你经常使用技术 ， 也看到了技术给娱乐业带来的变化。我只是有点好奇 从你的角度来看 ， 你对人工智能和生成式人工智能对娱乐业的影响和作用有什么看法？
(12:46) Майкл Чуа ：
这是巨大的。科技对电影和表演行业的影响是巨大的。大多数电影都是用 светодиод 灯和数码摄像机进行数字化制作的 但这已经是老生常谈了。现在 ， 社交媒体已经进入选角领域。因此 ， 现在你可以通过社交媒体获得大量的造型和个性。你可以挑选他们 ， 然后筛选出那些没有天赋的人和那些天赋极低或符合最低标准的人 你可以通过排练和培训对他们进行包装 你可以通过排练和培训对他们进行包装 也许他们就适合那个特定的角色。因此 ， 人工智能甚至已经进入了剪辑软件和电影制作的许多其他方面。
绿幕也许会被淘汰。也许 ， 我说也许是因为这取决于你如何使用它。现在 绿幕正受到 светодиод 背景的挑战 ， 在那里 ， 你可以看到虚构的背景 而无需进行后期制作剪辑来更换背景。机器人装备 而无需进行后期制作剪辑来更换背景。机器人装备 你可以创建一个动作并对其进行编程 ， 机器人就会做完全相同的动作来捕捉你的拍摄对象。这种预先编好程序的东西可能有效 也可能无效 也可能无效 因为有时你想改变一些东西 因为有时你想改变一些东西 或在现场捕捉不同的 x 因子。所以这是有争议的。我认为下一次它是否会成为主流还存在争议 ， 但在某些情况下 ， 它肯定会起作用。
然后 ， 人工智能也来势汹汹。所有主要的软件工具 甚至是不那么主要的软件工具 ， 现在都有人工智能。在软件编辑工具中 ， 人工智能无处不在。只要你愿意 ， 你可以把光的方位角从这边改到那边。你可以在一定程度上改变调色。作为初稿 ， 它们可以自动为你调色。声音也是一样 他们可以调整声音。他们可以清理噪音等等。此外 ， 他们还可以对摄影机和起重机进行编程 ， 使它们以可预测的方式移动 ， 从而使不同的拍摄具有一致性。
当然 ， 这些技术只是最近才出现的 人类的程序和创造力是否与这些技术的可用性相匹配？是的 ， 举例来说 ， 人类对某些东西、背景等往往是善变的。
(迈克尔-蔡
所以在制作前 ， 他们可能会说 哦 ， 这是个好主意 ， 对吗？但到了制作阶段 ， 他们又会说不太好。不 ， 和我想的不太一样。如果你是一个很有艺术气质的导演 ， ， 不 ， 不是这样的。我想要鲜红色。必须是鲜红色 这是下红色 ， 行不通的。如果不行 你就不能回到制作前更换背景。这样做相当困难。如果是后期制作中的绿幕 ， 现在就可以讨论了。让我们改改这个 ， 改改那个。
有些影响还有待观察。会有一些影响。在某些情况下 ， 它肯定会起作用。例如 如果我在新加坡 ， 我想拍摄我儿子或我朋友在英国的四季场景 ， 这可以在窗外看到。而在新加坡你不能这样做 ， 对吧？所以 你可以利用背景 你可以利用背景 在一天之内拍摄四季。在某些情况下 ， 这绝对是好事。有些情况还有待观察。
(16:05) Майкл Чуа ：
对于像新加坡这样的小国 ， 我认为 imda 已经赞助或资助了虚拟工作室。他们称其为虚拟制作室 ， 因为我们缺少土地 ， 无法从背后呈现绚丽的景观。
(16:19) Джереми Ау ：
有趣的是 ， 我们看到技术给娱乐业带来了很多改变。当然 现在我们已经看到逼真的人工智能视频头像出现了 ， 对吗？所以 ， 你知道 ， 你可以在多个平台上看到这些 100%的模拟 对吧？你知道 ， 你也可以很容易地做人工智能解说。所以我认为 ， 距离这些人工智能化身的世界级表演并不遥远 ， 10 年的时间 ， 那么你认为人类艺人的未来会怎样？ 那么你认为人类艺人的未来会怎样？
(Майкл Чуа ：
是的 游戏规则将会改变。在我看来 优秀的演员会得到更多的工作 ， 而那些不优秀的演员或非常木讷的演员可能会被淘汰。因为他们可以被化身取代。如果你不能给人留下深刻印象或表现出良好的情绪 ， 那么你和头像有什么区别？没有区别。 那么你和头像有什么区别？没有区别。 那么你和头像有什么区别？没有区别。
其次 ， ， 例如 ， 如果我有一个企业视频或销售视频 ， 教你如何使用微波炉 那就不需要真正的情感。我只是教你如何使用微波炉。所以现在他们使用人类。他们仍然使用人类来完成这部分工作。但我相信 ， 视频最终会被生成。 视频最终会被生成。
对于那些优秀的演员来说 那些已经有了粉丝 并能与观众产生情感 鸣的演员 他们将获得更多的演出机会。在某些作品中 ， 也许他们只有一半的出镜时间 ， 因为这是一个关于年轻人从中年到老年的故事。目前 ， 你们使用两个演员 ， 对吗？一个年轻演员和一个年老演员 因为化妆只能把你拉伸到这个程度。但有了人工智能 ， 他们可以用同一个演员 ， 让他看起来年轻 ， 让他看起来中年 ， ， 这样他就能得到更多的演出机会。 这样他就能得到更多的演出机会。
我知道你是个很棒的人 ， 很棒的演员 但不够帅。没问题。人工智能会解决这个问题。好演员会得到更多的演出机会。这将是一个艰难的世界。
(18:07) Майкл Чуа ：
我认为这也适用于其他行业。好的设计师、好的律师、好的医生。他们会变得更好。而那些平庸的人 ， ， 我觉得就很难了。比如 ， 现在我通过电话提供远程咨询 ， 按小时付费。以前这比较容易。你只需要谈一个小时。放下电话 钱就到手了。现在他们给我发五个问题 ， 问我是否有信心回答这些问题。 问我是否有信心回答这些问题。
我就按照我认为正确的方式回答。之后 ， 我把同样的问题交给人工智能 检查人工智能是否能给出比我更好的答案 ， 对吗？如果人工智能能给出比我更好的答案 ， 那么客户为什么要付钱给我？所以 ， 我必须确保我的答案是针对具体条件的、可用的、可测试的、可衡量的 ， 而人工智能目前还做得不好 ， ， 但没有足够的经验或远见 ， 无法看到未来 10 年、 15 年的前景 ， 那么人工智能可以完成剩下的工作 ， 客户就不需要付钱给你了。
(19:19) Джереми Ау:
有趣的是 ， 就像你说的 从演员的角度来看 ， 受益的显然是两个人 ， 一个是已经很出色的人 ， 也许他们会把自己的化身、自己的肖像出租给别人 ， 而另一个显然是目前很出色的人 ， ， 进来的人就少了。当我想到这些东西时 我想到了所有的人 我想到了所有的人 ， 你知道 新加坡还剩下多少裁缝 新加坡还剩下多少裁缝 对吗？你知道 ， 在新加坡有多少人能做男装？那都是由各种品牌生产的 比如雨果-博斯 （Hugo Boss） 什么的。因此 新加坡仅存的裁缝都是那些在现成西装出现之前就开始做西装的人。但是 ， 如今要想成为一名新裁缝是非常困难的。 如今要想成为一名新裁缝是非常困难的。 ， ， ， ， ， ，
(19:55) Майкл Чуа ：
但是 ， ， 真实性就是金子 ， 因为真实性是人工智能无法取代的。它必须来自意识。所以 ， 如果你与自己的意识相通 在自己的皮肤、心灵和头脑中非常自在 ， 它们是完全同步的。 它们是完全同步的。
这样 ， 你就能与观众建立情感联系 从而发挥作用。因此 ， 这样的人仍有生存空间 ， 但你必须勇敢。有时 ， 你必须在社交媒体上或在同龄人中采取与大众相反的行动 才能真正真实地展现自我 才能真正真实地展现自我 这样你可能会在朋友眼中显得怪异、古怪或愚蠢。但只要你对自己的皮肤感到舒适 ， 没有伤害任何人 ， 我认为这就是你的真实性。
(20:44) Джереми Ау ：
我觉得有趣的是 ， ， 对吧 ， 因为有了头像 ， 写作也变得更便宜 感觉就像导演得到了更多的权力 ， 因为他们有了更多的控制权。他们可以成为自己的编剧 因为他们有了更多的控制权。他们可以成为自己的编剧 他们可以做自己的演员。你对此有何看法？
(20:58) Майкл Чуа ：
我们正处于头像世界的起步阶段。所以 ， 如果你有一个木讷的头像 只是长得好看 ， 你可以用图形编程。所以 ， 如果你的头像稍显木讷 ， 或者没有有趣的背景和故事 ， 你现在就可以逍遥法外了。但在不久的将来 ， ， 就需要一个由研究人员、角色编剧、色彩协调人员、服装协调人员组成的团队 ， 还需要一个分辨率更高、更逼真的头像。因此 成本也会增加。所以 成本也会增加。所以 我认为它不会越来越便宜。实际上 ， 成本会越来越高。所以到了一定阶段 ， 你就会想 如果头像那么贵 ， 是不是用人更简单？
这将是我们必须做出决定的时候。不过 ， 有了化身 你当然就有了优势 ， 尤其是当你用他们作为你的产品形象大使时 ， 因为他们不会有丑闻。你可以对故事进行调整 ， 让观众喜欢听什么 ， 相信什么。而人类则很难做到这一点。我认为这是主要区别。我不认为这是成本问题。导演对电影制作有更多的控制权。有人说 舞台上的表演是通过演员来实现的 ， 因为演员在舞台上可以做任何事 ， 即使导演告诉他们不要做。而在电影中 ， 如果导演告诉你不要做 ， ， 他们就会把你剪掉。所以导演总是有很大的控制权。 他们就会把你剪掉。所以导演总是有很大的控制权。
(22:22) Джереми Ау ：
当你考虑到所有这些技术时 ， 你会给年轻的演员什么建议？你会给他们什么样的建议 不是老派的建议 ， 而是真正让他们为未来做好准备的建议？
(22:44) Майкл Чуа ：
你必须返璞归真 ， 提高你的技艺 能够进入角色并传递情感联系 ， 因为无论你是在 Tiktok 、社交媒体还是其他平台上 你都必须建立情感联系 你都必须建立情感联系 ， 而且要知道 作为演员和作为有影响力的人是不同的。影响者通常是为了销售产品 ， 而产品不是你。演员也在销售产品 ， 但产品是你 ， 你在讲述一个故事来建立联系。
如果你是一名演员 ， 你必须确定你希望自己以什么样的形象出现在公众面前。如果你随意进入 tiktok ， 做一些无聊的表演 我不认为这对推广你的品牌和通往更成功的演艺事业有帮助。 我不认为这对推广你的品牌和通往更成功的演艺事业有帮助。
(23:29) Джереми Ау:
你认为人们愿意从事普通的表演事业吗？似乎所有这些超级明星都在 Тикток 或短视频上取得了成功。
(23:37) Майкл Чуа ：
那些想讲故事和建立情感联系的人会继续成为演员。而那些只想吸引眼球、出名、获得异性或同性青睐的人 ， 则会成为有影响力的人。也有一些人介于两者之间 比如 ， 他们意识到作为一个有影响力的人也能赚到一些钱 ， 所以他们也成为了一个有影响力的人 ， 但你必须非常小心地管理你的网络形象。
(24:06) Джереми Ау:
明白了。有一件事是 ， 你一直是新加坡和东南亚生态系统中的演员。显然 美国的媒体综合体也非常庞大和强大。您感觉如何？有些人抱怨这就像小鱼大池塘 ， 大鱼小池塘。您对此有何看法？
(24:22) Майкл Чуа ：
表演和电影都与文化息息相关 ， 所以如果你真的喜欢讲述东南亚或新加坡文化中的故事 那你就留在新加坡 ， 因为如果你有强烈的这种想法 ， 那么钱就不是问题。你宁愿有 200 人观看你的电影 ， 他们绝对喜欢你的电影 ， 并从中受到启发 也不愿有 也不愿有 20 万人或 2 亿人观看你的电影。因此 ， 如果你受文化的束缚 ， ， 如果你想在大时代、大舞台、大灯光下大放异彩 ， 那么你就必须去一个更大的市场。例如 中国、印度和美国 中国、印度和美国 我认为中国和印度可能更容易通过移民关卡 ， 但在美国 ， 除非你在其他地方取得了巨大的票房成功 否则你很难获得签证。如果达到一定水平 他们就有理由让你入境。那么你就必须决定 他们就有理由让你入境。那么你就必须决定 你是想讲美国故事 还是想讲大票房、大预算的视觉效果 比如漫威故事 ， ， 还是想讲大票房、大预算的视觉效果 还是想讲大票房、大预算的视觉效果 还是想讲大票房、大预算的视觉效果 还是想讲大票房、大预算的视觉效果 还是想讲大票房、大预算的视觉效果
但很显然 ， 这样一来 钱会很好赚 ， 你会受到不同的待遇 ， 如果你取得了超乎寻常的成功 ， 你可能会开始失去自己的隐私 并在不知不觉中改变自己的个性。你可能会变得更加势利 并在不知不觉中改变自己的个性。你可能会变得更加势利 更加难以接近。所有这一切都必须由你来决定 ， 如果你想走那条路 ， 那就走那条路吧。
(25:43) Джереми Ау ：
你觉得自己失去隐私了吗？你还能在小贩中心吃饭 ， 在外面穿单衣吗？
(25:49) Майкл Чуа ：
我儿子在批评我的穿着打扮 ， 所以我最好更注意自己的穿着打扮。我是一个注重穿着打扮的人 对吧？我还是会做这些事 ， 但新加坡人很可爱。他们会尊重你的隐私 ， 但有时也会有点尴尬。有几次我在小贩中心吃饭 ， 那个人就在我对面。
一切都很正常。我吃着吃着 ， 吃完了 然后她看了我一眼。然后她就走开了。所以她一直在观察我 ， 而我却不知道。最近 ， 外面很热 ， 对吧 ， 新加坡。然后你去了地铁站 ， ， 哇 ， 真不错。你就在那儿休息。过了一会儿 ， 你睡着了。然后有人拍我的肩膀 每当我在火车上睡觉时 肩膀就会被拍一下 ， 那是检票员。所以当我醒来时 他不是检票员 事实上 ， 他是个小孩 他想和我合影。虽然有点恼火 ， 但没关系 我和他合影了。 我和他合影了。
我在新加坡并不出名。也许对一般成年人来说 ， 十个人中有两个会见过我、知道我或听说过我。但对于 4 岁到 16 岁的年龄组来说 ， 大概每 10 人中就有 6,5 到 7 人看过我在 youtube 上的系列剧《泰坦学院》。因此 他们是该系列的忠实追随者和粉丝 ， 所以他们会认识我。这个年龄段的人在公 所以他们会认识我。这个年龄段的人在公 场合打断我说话的次数越来越多。但成年人就没问题了。即使他们认识你 ， 也只是和你握握手 打个招呼 ， 拍张照。但是年轻群体 ， 他们对此更兴奋。
(27:23) Джереми Ау:
您能分享一下您个人勇敢的经历吗？
(27:26) Майкл Чуа ：
好的 ， 你还记得我在澳大利亚读书 毕业后在那里工作了一段时间 ， 然后有一天我决定去英国 ， 没有工作 ， 钱也有限 ， 我在那里谁也不认识。所以我觉得那是一个很大的跳跃。当我去伦敦时 ， ， 它都不一样。那时候我们没有 YouTube 可以参考。我们没有社交媒体来分享在伦敦游玩的陷阱。所以这是一个相当勇敢的举动。我不知道该说勇敢还是愚蠢 ， 因为如果你不知道危险而去了 并不意味着你勇敢 ， 而只能说明你无知。那是对国际咨询业的一次深入探索 ， 幸运的是 ， 此后我做得很好。
(28:10) Джереми Ау ：
在这种情况下 ， 勇敢和愚蠢有什么区别？
(28:15) Майкл Чуа ：
勇敢是你知道潜伏着危险 ， 所以你可以避免一些危险 或者问问自己的风险偏好是什么 ， 对吗？例如 ， 在后巷 ， 你可以看到很多有趣的东西 ， 真实世界的东西 ， ， 你带着你的大相机去那里 你被抢劫的可能性有多大？或者被妓女、皮条客、毒贩等纠缠。所以 你被抢劫的可能性有多大？或者被妓女、皮条客、毒贩等纠缠。所以 ， 你有 这就是风险偏好。你必须扪心自问 这就是勇敢。但愚蠢的人 ， 你甚至不知道那是存在的。你只是去做了 ， 然后你就会遇到麻烦 ， 并在过程中进行损害控制。
(Джереми Ау ：
我觉得这很有趣 ， 30 年的职业生涯中 有没有一些可以借鉴的经验 有没有一些可以借鉴的经验 ， 让你如何对待表演和娱乐事业？
(29:01) Майкл Чуа ：
我觉得我翻过的三座大山的 同点是 ， 要明确自己对什么充满热情 ， 相信它 ， 并知道自己一定能实现它。因为如果你不明确 ， 你就会在原地打转。如果你不相信它 ， 你就无法规划出你的路线 ， ， 你就一定能实现它。你已经知道了这些步骤 ， 你也修改了一路上的小步骤 ， 但这总是非常痛苦的。一路上总会有很多痛苦和教训。所以 ， ， 因为没有什么事情是没有坏处的。 因为没有什么事情是没有坏处的。
(29:36) Джереми Ау:
从 гора 1 过渡到 гора 2 ， 再从 гора 2 过渡到 гора 3 ， 其中的痛苦或不利因素是什么？
(29:43) Майкл Чуа ：
因为在登山 1 的时候 ， ， 我的演出越来越多 ， 收入也越来越高。你往往会认为方法和观念是一样的。但山区 2 完全不同。竞争非常激烈 ， 一不小心就会被人骂 ， 对吧？你必须很好地驾驭自己。现在 你就是产品。你的知识不一定是产品。你的角色才是产品。这是一次艰难的调整。第三座山 ， 我仍在攀登最初的山麓 ， 需要更广阔的世界观。甚至比技术咨询和表演还要宽广 ， 因为你要为一群观众创造一个奇幻的世界 让他们享受其中 ， 并希望从中学习到一些东西。这非常非常困难。
我觉得还是那句话 ， ， 去做 ， 去学一点东西 ， 我做到了 每次都能学到一点东西。现在我成功地赢得了一些奖项 ， 这让我很欣慰。 这让我很欣慰。
(30:46) Джереми Ау ：
关于这一点 ， 非常感谢你的分享。我想总结一下三大收获。首先 感谢您分享了您在 50 岁之前是如何取得事业成功的 ， 以及您是如何通过星探获得第一份工作的。我觉得听您讲述自己在演艺事业上的心得体会非常吸引人。
其次 ， 感谢您分享了您如何看待人工智能和技术的变化 以及您在艺术实践中看到和面临的问题。
最后 ， ， 听听你的转型、你在隐私方面做出的一些牺牲 ， 以及其中的一些好处和你对其他人有什么建议 ， 是很有意思的。关于这一点 非常感谢你的分享 ， 迈克尔。 迈克尔。
(31:26) Майкл Чуа ：
谢谢你邀请我。